詩詞大全柳永的詞是什么風格
柳永許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。
樓上有人云柳永詩是唐代詩人！哎！不知在那本秘笈中得知的！在下才疏學淺，總覺得柳永詩北宋人，沒想到錯了！談了柳永的詞，再想談談柳永這個人！北宋仁宗時，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惹惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個馀杭縣宰。
途經江州，照例流浪妓家，結識謝玉英，見其書房有一冊"柳七新詞"，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。
臨別時，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發誓從此閉門謝客以待柳郎。 柳永在馀杭任上三年，又結識了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。
任滿回京，到江州與她相會。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。
柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道："見說蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？" 謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。
幾經周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。
謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。 后來柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道："任作白衣卿相，風前月下填詞。
"從此，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價。他也樂得漫游名妓之家以填詞為業，自稱"奉旨填詞柳三變"。
柳永盡情放浪多年，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財產，死后無人過問。
謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。
出殯之時，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。
謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。
柳永寫詞的藝術風格特點
柳永詞作的風格，分為以下四個層面： 一、清勁奇麗，文采風流 柳永的才華艷發，英俊風流，瀟灑浪漫中帶有一種讀書人所特有的清雅氣質，這樣的氣質展現在詞中，便是‘清勁奇麗，文采風流’。
所謂清勁奇麗，文采風流，便是以沉雄之魄、清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲。像他那首《望明月》： 明月明月明月。
爭奈乍圓還缺。恰如年少洞房人，暫歡會、依前離別。
小樓憑檻處，正是去年時節。千里清光又依舊，奈夜永，厭厭人絕。
雖是寫無限今昔的起興情緒，但文采風流，清勁之氣橫溢，在清朗的月色中展現了一顆黯淡的心，而能夠更引人入勝。 二、通俗易懂，雅俗各具 柳永的詞多為白描文字、通俗文句，所以市井小民皆可喜而歌之，葉夢得《避暑錄話》謂：‘凡有井水飲處，即能歌柳詞。
’指的便是柳永詞的通俗，為大眾所喜愛的現象。但柳永并不只有通俗化的表現，在他的詞中，仍可發現不少镕鑄點化古人陳句的的痕跡。
例如《八聲甘州》中的‘誤幾回，天際識歸舟’便是自謝朓‘天際識歸舟，云中辨江樹’一句脫胎而出的，而這也是柳永的詞還能得到文人雅士喜愛、雅俗共賞之因。不過，由于柳永通俗的詞作不出男歡女愛的題材，這也是他為人所詬病之處。
例如張炎稱其‘為風月所驅使爾’、馮煦六十一家詞話說他‘號為俳體，詞多媟黷，有不僅如提要所云以俗為病者。’ 三、旖旎近情，盡態描繪 為了適應市井生活和歌臺舞榭的題材，柳永把他漂泊的生涯、旅中的愁緒和頹廢縱欲的享樂，都大膽而赤裸裸的寫進詞中，這就突破了五代以來，保守而拘謹的詞風，而創出旖旎抒情的作風。
在四庫提要中曾說道：‘蓋詞本是管弦冶蕩之音，而柳所做旖旎近情，使人易入，雖頗以俗為病，然好之者終不絕矣！’可見其旖旎近情之風人。除此之外，他在歌妓情態上作了相當細膩的描寫，使人不僅能從詞中想見歌妓栩栩如生的模樣，還能完全體會他們淪落的心情，這更有別于詞發展早期，那含蓄委婉的描寫之風。
四、曲折委婉，中具渾淪之氣 我們檢視柳永的詞，會發現他的詞看起來多半是曲折委婉，但仔細品吟，則會發現其中蘊含一種渾厚雄淪的氣魄，這就是‘渾淪之氣’，而這樣曲折中帶有渾淪的表現，尤其展現在羈旅行役的詞作之中。宋翔鳳樂府余論云：‘柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖有俚語，而高處足冠群流，倚聲家當尸而祝之。
’像他的名作《雨林霖》： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節。
金宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設，便縱有，千種風情，更與何人說。
在委婉中有渾淪綿密的感受，不僅加強了委婉心情的描寫，更展現了渾淪的另一種氣魄。 在柳永這幾種風格之中，有些是配合生平轉捩而有的轉變，有些是他個人性格之展現，但無論如何，都還是他個人凝煉出來的文學展現。
而詞作中，也多半有數種風格并存，如果能仔細探索，會發現看似矛盾的展現，其實也是柳永獨特成功的地方。在分析完柳永詞作的風格后，接下來便要看看他的藝術特色。
柳永的詞作有相當獨到之處，不唯是家學淵源給他的影響，還有他個人天賦的才能與后天的薰陶。在他作品的藝術特色上，我們簡單分為下列六種： 一、善于鋪敘 作慢詞鋪敘，是柳永最擅長的手法。
我們知道慢詞長調就是要以鋪排的方式，將感情濃密的噴發，慢慢的開展出來，所以，善于鋪敘，便成為柳永詞作很大的特色。而我們看柳永的作品，以此抒情，情致纏綿，以此寫景，景自如畫。
周濟介存齋論詞雜著曾說：‘耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠，森秀悠淡之趣在骨。’如剛剛提過的那首《八聲甘州》，在層層鋪敘中，由寫景至抒情，由細微至恢弘，，正是善于鋪敘的表現。
二、尚白描 尚白描包括兩個部份，一個是直言無隱，一個是民間俚語。所謂直言無隱，就是說詞中沒有含蓄隱晦的語句，而能明白盡致的表現出來。
在劉熙載藝概中曾說：‘耆卿詞系密而妥貼，明白而家常，善于蓄勢，有過前人。’這‘明白而家常’，正是直言無隱的表現。
另外所謂民間俚語，是說他不避俗字、白字，能以俚語入詞，正因為他的詞能讓人聽了就明白，可瑯瑯上口，并且反映出市井百姓的生活全貌，所以他的作品大為風行。 三、領字的獨創 領字是柳永最獨特的創見！所謂‘領字’，就是位于句子的最前頭，用來帶領句子的。
這個領字與‘之乎者也’的虛字不同，他包括多種詞類，而且多為仄聲，尤以去聲為多，在字數上，他可以是單字、雙字、三字；在效果上，除了可以提掇全詞，使全詞在鋪揚上更具聳動的效果，而且他還可以在同列式詞句之中反覆增強，使詞情達到高潮，更重要的，他可以冒起直敘，使詞采音韻上均有生動的表現。周濟宋四家詞選云：‘柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，，或換韻，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。
’這‘一二語勾勒提掇’一語，說的便是‘領字’的作用。我們可以看到這首《八聲甘州》： 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
柳永的詞 在不同階段的風格
⒈柳永簡介
柳永（約有980~約定1053），原名三變，字耆卿，崇安（今福建崇安縣）人。仁宗景佑元年（1034）進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。早年屢試不第，一生仕途很不得意，生活窮愁潦倒，處事方面抱著一種玩世不恭的態度。他在城市生活的時間很長，經常出入倡館酒樓間，與教坊樂工和歌伎們交往，因而熟悉士民、歌伎的生活，并通曉樂律。他是北宋第一個專力寫詞的作家，由于他的生活還境及其他各個方面的條件，使他成為以描寫城市風貌見長的婉躍派的代表詞人。
柳永對北宋詞的發展有重要的貢獻與影響。第一，他制作了大量的慢詞長調，使詞從小令為主過渡到慢詞占優勢地位，從而為詞容納更多的內容提供了相應的表現方式。第二，他發展了詞的表現手法，善于鋪敘，善于運用白描，寫景抒情密切結合，語言通俗易懂，音律和諧優美。柳永詞對秦關等人都有影響，對后來的說唱文學和戲曲作家在曲辭創作上也有影響。柳詞在宋元時期流傳最廣，相傳當時“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有詞集《樂章集》.
⒉寫作背景
柳永才情卓著，但一生適途坎坷不濟，更多的時日跟歌伎們一起，過著衣紅偎翆、淺斟低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情他們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他們在一起的悲歡離合。《雨霖鈴》便是其中為世人傳誦的一首。這首詞寫的是他離開都城汴京城（現在河南開封）時與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。
柳永詞的藝術風格和貢獻
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。
作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
景祐進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。
死時靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。
詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。
他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。
柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。
柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。
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